《推拿》劇照

《舞廳》：失控了

家庭影院網(wǎng)（）獲得海外電影教育背景的內(nèi)地電影人的數(shù)量在這幾年呈直線上升的態(tài)勢(shì)，他們往往會(huì)比北京電影學(xué)院的學(xué)生更放松，包括經(jīng)費(fèi)上的壓力和文化差異受眾的閱讀習(xí)慣上的壓力，都相對(duì)小很多。比如去年并置了裝置藝術(shù)和經(jīng)典電影思路的《酥油燈》就是一個(gè)成功的例子。

然而放松未必是好的。導(dǎo)演胡茄畢業(yè)于法國(guó)八大電影系，《舞廳》是他的第一部長(zhǎng)片作品，影片框架很大，人物非常多，是一個(gè)中等成本電影的體量，大體思路類似索菲亞·科波拉的《處女之死》。影片講的是一個(gè)為尋找失蹤妻子的男人，在一個(gè)破舊的舞廳打聽到了妻子改嫁的消息，失魂落魄的他于是和幾個(gè)舞廳姐妹(包括變性人)做了朋友，最終他愛上的舞女死于非命，他穿上妻子留下的高跟鞋和黑絲襪做起了“舞女”。

遺憾的是，導(dǎo)演還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有掌控駕馭群戲的能力，甚至連男主角這個(gè)人物都完全無法成立，每一個(gè)由戲劇巧合構(gòu)建起的情節(jié)點(diǎn)和細(xì)節(jié)都經(jīng)不起推敲，使得影片在八十五分鐘內(nèi)都處于瘋狂失控的狀態(tài)，令人如坐針氈。

《推拿》：快去看!

影展選擇這部影片作為正式開幕影片而非競(jìng)賽影片，也是婁燁的意愿，因?yàn)榍皟纱螀①惗极@最高獎(jiǎng)(《春風(fēng)沉醉的夜晚》和《浮城謎事》)，必然引起了很多拿不到外國(guó)投資和市場(chǎng)關(guān)注的參賽導(dǎo)演的看法。

《推拿》是婁燁第二次在南京取景拍攝的影片，再次回到這個(gè)城市，原因之一是影片改編自南京作家畢飛宇的同名小說，原因之二是婁燁很迷戀南京這座城市灰蒙蒙之中又滲透著病態(tài)的嫩綠的氣息，這種氣息很對(duì)他胃口。

我想《推拿》對(duì)于婁燁來說，最大的挑戰(zhàn)和樂趣，便是通過想象來模擬出盲人的感官和心理。婁燁在藝術(shù)語言的創(chuàng)造力上，筆者認(rèn)為是不亞于早期第五代的：攝影機(jī)長(zhǎng)時(shí)間虛焦和大量暗部噪點(diǎn)，模擬視網(wǎng)膜損壞的特性;攝影機(jī)頭燈與環(huán)境光線相互切換，造成忽明忽暗、亦真亦幻的效果;常常出現(xiàn)的想象性音效，比如街頭爆炸、火車踏過鐵軌，都是一種混亂失序的心理運(yùn)營(yíng);不帶任何渲染情緒的口述片頭和旁白，或許是試圖讓觀眾在電影院里像閱讀冰冷的盲文一樣去完成、填充情緒的想象。在柏林國(guó)際電影節(jié)和香港國(guó)際電影節(jié)上獲得技術(shù)類大獎(jiǎng)，也是對(duì)婁燁的才華和勇氣的肯定。筆者強(qiáng)烈推薦觀眾能進(jìn)影院欣賞這部影片。

《心迷宮》：老練

《心迷宮》(原名《殯棺》)是青年導(dǎo)演忻鈺坤的處女作，成本僅200萬元，就其作品來看，它更像出自一個(gè)在影視江湖摸爬滾打多年的中年類型片名導(dǎo)的力作。該片入選威尼斯電影節(jié)影評(píng)人周單元、金馬電影節(jié)等重要國(guó)際大賽，并獲得一致好評(píng)，這樣的起點(diǎn)，已經(jīng)讓很多有類型片愿望的導(dǎo)演望塵莫及。

影片錯(cuò)綜復(fù)雜，卻雜而有序，錯(cuò)而有理，更可貴的地方在于，在情節(jié)轉(zhuǎn)折處都有很強(qiáng)的思辨性和幽默感。劇情以三個(gè)人的視點(diǎn)依次排列展開，把一宗殺人案及其引發(fā)出的一系列荒唐事件梳理了出來。故事改編自真實(shí)事件(意外燒山后發(fā)現(xiàn)一具尸體，多家村民前去認(rèn)領(lǐng))，背景放到半封閉的新農(nóng)村，很有當(dāng)代寓言的意味。這部影片目前已經(jīng)拿到了放映許可證，預(yù)計(jì)明年3月全國(guó)上映，我相信屆時(shí)會(huì)引發(fā)更強(qiáng)烈的討論。

《夜》：導(dǎo)演當(dāng)時(shí)才21歲

影片靈感和構(gòu)架取自著名希臘神話《那喀索斯》，改編者即是導(dǎo)演和主演，名叫周豪。他在完成這部影片的時(shí)候只有21歲，還在重慶一所學(xué)校念大三。該片曾入選柏林國(guó)際電影節(jié)全景單元，周豪也成了華語電影史上入圍柏林電影節(jié)的最年輕作者。

《夜》雖然語言品質(zhì)粗陋，但媚態(tài)十足。人物簡(jiǎn)單，一個(gè)男妓、女妓與一個(gè)男同志，以及一些陌生嫖客。場(chǎng)景也很簡(jiǎn)單，在一條逼仄的小巷子，一條隧道，一個(gè)房間和一間廁所。三人間相互糾葛得很有趣，有點(diǎn)像線條簡(jiǎn)潔版的《你媽媽也一樣》。影片從情欲的糾葛，愛情的糾葛，友情的糾葛，最后落腳到身份(娼妓與同志)的現(xiàn)實(shí)尷尬境遇。不由得讓我佩服起這個(gè)少年老成的青少年。影片最大的問題在于人物之間的糾葛的核心過于天真和模式化，而這恰恰是閱歷而非神話故事可給予的。

《那片湖水》：近年來大陸最好的藝術(shù)電影

楊恒有著和賈樟柯、章明同樣高的起點(diǎn)，《檳榔》作為他八年前的處女作，獲得了釜山國(guó)際電影節(jié)新浪潮獎(jiǎng)。那一屆的主席布魯諾·杜蒙，不顧其他評(píng)委的反對(duì)，堅(jiān)持要把獎(jiǎng)?lì)C給他，因?yàn)樗麑?shí)在太喜歡那部電影的純粹感了。全片三十幾個(gè)鏡頭，只有少量運(yùn)動(dòng)鏡頭，淡如水的敘事和無聊懶散的青春期，堪稱對(duì)青春史詩片的徹底反叛。

之后楊恒又拍攝了《光斑》，試圖復(fù)制那份極致：鏡頭更少，不做任何運(yùn)動(dòng)，情節(jié)更少，并加入了更濃郁的中國(guó)山水畫意象，令我想起了James Benning的一些電影。可惜山水畫與敘事的結(jié)合欠缺一些有機(jī)性，空間參與敘事的驅(qū)動(dòng)力不足。

蟄伏三年，再次拿到鹿特丹一萬歐元基金的支持，楊恒拍攝了新片《那片湖水》?！赌瞧肥菞詈沌R頭數(shù)最多的一部，而且有了不少搖鏡頭和切出鏡頭，敘事性也大大增加。更讓筆者折服的地方在于，山水畫意境與寫實(shí)主義的骨骼結(jié)合得不留痕跡，并升華出一絲微妙的超驗(yàn)感。再加上臺(tái)詞設(shè)計(jì)凝練，回味無窮，筆者認(rèn)為這是《巫山云雨》之后大陸最好的藝術(shù)電影。

《冰毒》：我有些反面看法

緬甸籍華人趙德胤從16歲開始便在臺(tái)灣上學(xué)，是侯孝賢的金馬電影學(xué)院的第一批學(xué)徒，從他的幾部作品(《歸來的人》、《窮人、榴蓮、麻藥、偷渡客》和《冰毒》)里我們能很清晰地找到臺(tái)灣新電影式的社會(huì)批判意識(shí)：小人物來到新環(huán)境或回到舊鄉(xiāng)土后的舉棋不定以及隨波逐流，并最終走向自我毀滅。

《冰毒》獲得了愛丁堡國(guó)際電影節(jié)的最高獎(jiǎng)、臺(tái)北電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，并入選柏林國(guó)際電影節(jié)全景單元和獲得金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的提名。這部影片最近正在臺(tái)灣藝術(shù)院線做長(zhǎng)線放映，據(jù)說票房不俗，對(duì)于這部成本剛過六位數(shù)的電影來說，這樣的回報(bào)已經(jīng)很成功了。

不過筆者對(duì)這部影片持有一些反面看法。在跟陳翠梅導(dǎo)演聊天時(shí)了解到這部影片最初為一個(gè)十五分鐘的短片(收錄到合集《南方來信》當(dāng)中，內(nèi)容是在中國(guó)打工的三妹為參加祖父的葬禮回到緬甸)，后來因資金剩余足夠多，便在7天之內(nèi)擴(kuò)充成了長(zhǎng)片。為了做銜接，影片在開頭花了將近半小時(shí)做了很冗長(zhǎng)很直白的口頭信息交代，實(shí)在讓人感到乏味至極。影片出現(xiàn)了很多虛假的人物設(shè)計(jì)，最后一個(gè)有儀式感的宰牛的鏡頭也無非是表面化的獵奇。這和大陸?yīng)毩㈦娪伴L(zhǎng)期以來的毛病幾乎一致。

他們還不太有名，但他們或許是大陸電影的未來。中國(guó)家庭影院網(wǎng)，微信：cnhifi。

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